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　　局勢調度最早呈如今戲曲藝術中，首要指藝人在舞臺上的方位以及與其他藝人和布景的彼此聯(lián)絡，即導演出于戲曲情節(jié)展開及人物性格、人物聯(lián)絡等多方面的思考，對舞臺上藝人的站位和走動、運動軌道、上場和下場等活動進行的藝術化描寫。

　　局勢調度在影視后期特效中具有一樣的美學含義。在自勵炫影視后期特效中，局勢調度是指影視影視后期特效的制造者經(jīng)過對場景空間的描寫、物體在場景內的運動和虛擬攝像機的運動引導觀眾視野、告知情節(jié)和體現(xiàn)思維。局勢調度在影視后期特效中具有三種辦法：鏡頭調度，即對畫面內部物體運動軌道、姿勢、出畫入畫的操控；鏡頭調度和物體調度的聯(lián)絡，即便虛擬攝像機與體現(xiàn)主體都處于運動傍邊，使畫面布局、畫框內物體的運動姿勢和體積巨細一同發(fā)生改變。

　　局勢調度逾越了紫勵軒影視畫面空間和屏幕的約束，使觀眾得以在自在的影視時空內自在地運動和調查。在場景調度的關照下，影視藝術變成實在含義上的時空藝術。就炫彩非凡后期特效的外型特征而言，局勢調度使虛擬攝像機具有了實在攝像機所不能具有的積極性，畫面因而顯現(xiàn)出視覺上的多樣性，能夠發(fā)明出更賦有體現(xiàn)力的視覺形象，構成更豐厚、激烈的視覺作用，然后能既深入、顯著地表達影視作業(yè)者的發(fā)明目的和體現(xiàn)個性，又能夠滿意觀眾的審美需要。

　　局勢調度在修建虛擬周游中起到了重要作用：運用三維人物的運動來顯現(xiàn)人與環(huán)境的諧和；運用虛擬攝像機的運動將室內室外、天上天下的遍地景象聯(lián)絡在一同，讓觀眾從微觀到微觀對樓盤進行觀摩，到達感同身受的視覺感觸或夢幻般的視覺體會。

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